『勝手にしやがれ／À bout de souffle』

INTRODUCTION

1959年、一本の映画が、それまでの”映画の常識”を軽やかに飛び越えた。

ジャン＝リュック・ゴダールの長編デビュー作『勝手にしやがれ』は、即興的な演出、街へ飛び出したロケ撮影、手持ちカメラ、そして大胆なジャンプカットなど、それまでの映画文法を覆す表現で世界中の映画人に衝撃を与える。フランソワ・トリュフォーらとともに生まれたヌーヴェルヴァーグを象徴する一本であり、その影響は現代映画やMV、CMの映像表現にまで受け継がれている。

本作の魅力は、その映画史的価値だけに留まらず、ジャン＝ポール・ベルモンドの気ままで危うい存在感、ジーン・セバーグの洗練された美しさ。そして、60年以上前とは思えないほど瑞々しいパリの街並み。自由で、気だるく、どこか切ない二人の時間と、今観てもなお鮮烈な輝きを放つ。

STORY

ハンフリー・ボガートを崇めるミシェルは、マルセイユで自動車を盗み、追ってきた警察官を射殺する。パリに着いたものの文無しで警察からも追われているミシェルは、アメリカ人のガールフレンド、パトリシアと行動を共にする。だが、ミシェルが警察に追われる身であることを知ってしまうパトリシア。パトリシアは、パリで地歩を固めたい駆け出しの記者・ライターであり、ミシェルはどちらかと言うとフランスにいることに執着がない。

やがて一緒に逃げることを断念したパトリシアが警察に通報してしまう。劇中も何度か出てきた「最低」という言葉を最後にミシェルが言う。「本当に最低だ」と、かすれ声で言われたその言葉が訊きとれず、パトリシアは「彼はなんて言ったの？」と刑事にたずねると、「あなたは本当に最低(dégueulasse デグラース)だと彼は申していました」と伝えられる。パトリシアは「最低(dégueulasse デグラース)ってなに？」と訊き返す。

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『気狂いピエロ』／Pierrot le Fou

INTRODUCTION

1965年、ジャン＝リュック・ゴダールが手がけた代表作のひとつ。

ジャン＝ポール・ベルモンドとアンナ・カリーナを迎え、ロードムービー、ラブストーリー、犯罪映画、そして詩や絵画までも自在に横断しながら、映画という表現の可能性を軽やかに押し広げた一本。

鮮烈な原色、即興性に満ちた会話、物語の枠を越えて紡がれる言葉と音楽。そのすべてが重なり合い、愛と自由、孤独と破滅をめぐる、唯一無二の映画体験を生み出している。

ヌーヴェル・ヴァーグを象徴する作品であると同時に、今なお色褪せることのない作品。

STORY

「ピエロ」と呼ばれるフェルディナン（ベルモンド）は、不幸な結婚をしていた。退屈な生活から逃げ出したい衝動に駆られていたフェルディナンは、ふと出会った昔の愛人であるマリアンヌ（カリーナ）と一夜を過ごすが、翌朝見知らぬ男性の死体を見つけ、彼女と共に逃避行を始める。

アルジェリアのギャングに追われながらもフェルディナンは充実した生活を過ごすが、そんな彼に嫌気がさしたマリアンヌは、ギャングと通じてフェルディナンを裏切る。マリアンヌを銃殺したフェルディナンは顔にペンキを塗り、さらにはダイナマイトまで顔に巻きつけ、死ぬつもりで火を点ける。我に返ったフェルディナンは火を消そうとするが間に合わずに爆死する。カメラは地中海を映し、アルチュール・ランボーの詩「永遠」が朗読される。

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